Fidelio

Fidelio – Ludwig van Beethoven
Durée : 3 heures, incluant un entracte
Langue : allemand
Supertitres : hongrois, anglais, allemand

Parmi les nombreuses histoires d’hommes forts et héroïques, une œuvre où la vraie force et la détermination sont incarnées par une femme – même si elle doit se déguiser en homme pour atteindre son but – soulève toujours des questions fascinantes. La seule opéra de Ludwig van Beethoven réunit plusieurs traditions : il intègre le Singspiel (un drame musical avec dialogues parlés), une fin presque féerique, l’héritage du classicisme viennois, ainsi qu’une anticipation de la grandeur romantique. En même temps, c’est l’un des exemples les plus emblématiques de l’opéra de sauvetage, dans lequel une épouse, Leonore – déguisée en Fidelio – lutte pour sauver son mari Florestan, emprisonné injustement.
L’OPÉRA suit une longue tradition en collaborant avec des maisons d’opéra internationales majeures ou en adoptant des productions afin d’offrir au public de Budapest un aperçu des spectacles européens. Après Don Giovanni de Berlin l’année dernière, elle présente cette fois une production du Royal Ballet and Opera de Londres, mise en scène par Tobias Kratzer, qui deviendra directeur de l’Opéra de Hambourg à partir de la saison 2025/26. Sa mise en scène mêle magistralement éléments traditionnels et modernes de manière passionnante, sous la direction musicale de Péter Halász. La production a rencontré un franc succès à Londres, ce qui fait un grand privilège que le public de Budapest en soit le premier à faire l’expérience à l’international hors du Royaume-Uni.

Restriction d’âge : La représentation n’est pas recommandée aux enfants de moins de 14 ans.

Argument

Une prison d’État espagnole, non loin de Séville, au XVIIe siècle : Florestan est prisonnier au secret sur l'ordre de Don Pizarro, le féroce gouverneur d'une prison d'État. Pour le libérer, sa femme Léonore se déguise en homme sous le nom de Fidelio et vient travailler à la prison.

Acte I

Dans la cour intérieure de la prison.

Marzelline, la fille du geôlier Rocco, est courtisée par le portier Jaquino (Duo : «Jetzt, Schätzchen...») mais elle est secrètement amoureuse de Fidelio qui a gagné la confiance de son père («O wär ich schon mit dir verein»). À l'arrivée de Fidelio qui revient de la ville avec des provisions et des lettres, l'amour de Marzelline pour Fidelio est révélé au grand jour (Quattuor: «Mir ist so wunderbar»). Rocco est favorable à cette union mais s'inquiète des revenus du futur couple («Hat man nicht auch Gold beineben». Fidelio questionne Rocco sur les prisonniers et lui promet une aide indéfectible (Trio : «Gut, Söhnchen, gut hab immer Mut»). Don Pizarro arrive sur ces entrefaites et apprend, par une missive, l'arrivée prochaine du ministre Don Fernando. Redoutant que celui-ci ne découvre l'emprisonnement injustifié de Florestan, il décide d'éliminer son prisonnier («Ah! Welch ein Augenblick»). Il envoie un de ses sbires surveiller l'arrivée de Don Fernando et l'en avertir et demande à Rocco de tuer Florestan mais celui-ci s'y refuse et ne sera finalement chargé que de creuser la tombe de Florestan (Duo : «Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile»). Fidelio, qui a tout entendu, se doute que la future victime est son mari et prie le ciel de lui redonner espoir («Komm, Hoffnung»). Elle demande à Rocco de laisser sortir les prisonniers pour une promenade à la lumière (Choeur: «O welche Lust») mais Florestan n'est pas parmi eux. Rocco demande à Fidelio de l'aider à creuser la tombe (Duo:«Wir beide graben nur das Grab»). Pizarro revient et reproche à Rocco d'avoir laissé sortir les prisonniers. Rocco prétexte l'anniversaire du nom du roi mais reçoit l'ordre de les faire rentrer dans leur cellule.

Acte II

Dans le cachot de Florestan, puis sur le terre-plein de la prison pour la scène finale.

Florestan dans son sombre cachot se lamente sur sa situation tragique mais accepte la volonté de Dieu («Gott, welch Dunkel hier»). Il évoque l'image consolatrice de son épouse (Duo avec hautbois : «In des Lebens Frühlingstagen») avant de retomber dans une semi-inconscience. Surviennent Fidelio et Rocco qui finissent de creuser la tombe (Duo: «Nur hurtig fort»). Compatissants, ils offrent à Florestan un peu de vin et un quignon de pain (Trio: «Euch werde Lohn»). La tombe creusée, Rocco lance un signal et Don Pizarro surgit, décidé à poignarder Florestan mais Fidelio s'interpose, révélant son identité et menaçant Pizarro d'une arme. La vigie signale l'arrivée de Don Fernando et Don Pizarro est contraint de quitter le cachot pour accueillir le ministre, laissant le couple à ses retrouvailles (Duo: «O Namenlose Freude»). L'arrivée du ministre entraine la libération des prisonniers (Choeur:«Heil sei dem Tag»). Don Fernando découvre l'emprisonnement de Florestan et la forfaiture de Don Pizarro. Il ordonne la libération de Florestan opérée par son épouse. Le chœur entame le final célébrant l'amour conjugal («Wer ein holdes Weib errungen»). Ce final s’apparente à la thématique de l’hymne à la joie de la 9e symphonie.

Programme et distribution

Direction musicale : Péter Halász
Fernando : Zsolt Haja
Pizarro : Krisztián Cser, Károly Szemerédy
Florestan : István Kovácsházi
Leonore : Andrea Szántó, Szilvia Rálik
Rocco : András Palerdi, András Kiss
Marzelline : Orsolya Sáfár, Zita Szemere
Jaquino : Botond Pál (studio lyrique), Barna Bartos
Premier prisonnier : Dénes Gulyás
Deuxième prisonnier : Kolos Kováts

Avec l’Orchestre et le Chœur de l’Opéra d’État hongrois

Mise en scène : Tobias Kratzer
Décors et costumes : Rainer Sellmaier
Lumières : Michael Bauer
Vidéo : Manuel Braun
Chef de chœur : Gábor Csiki